我偏爱四九年以前的中文；当然我也知道，四九年以后，也是有一些足够份量的中文问世的，比如《白鹿原》。怎么会突然提起这部小说呢？是因为我刚刚很偶然地，在ｙｏｕｔｕｂｅ上看到了根据这部小说改编而成的话剧，导演是在当代话剧界享有很高声誉的林兆华。

　 除了知道林兆华名气很大以外，我并不对他了解多少。可是我想起了一个跟随林兆华学戏的人。这个人，叫做顾雷。

　 六年前，当我刚刚进入北京xx大学的时候，和很多新生一样，怀着懵懂包裹着的兴奋，好奇地搜寻着校园里那些所谓带着“传奇色彩”的人。那时，太阳剧社的顾雷，就是以一个“话剧才子”的形象，走进我的视野的。太阳剧社，是我唯一主动加入的社团－谁让我受《北京夏天》“毒害”太深呢？我那个时候，迫不及待地想加入一个校园剧社，化身为一个不会吹口琴的刘石，在话剧的舞台上，释放自己所谓的多愁善感。而就是那时，顾雷，作为一个生物系二年级的研究生，带着《沃依采克》轰动话剧界的无上光辉，同时也戴着一副凸显斯文的眼镜，担当着太阳剧社领军人物的角色。

　　我第一次见到他的时候，是一个弥漫着食堂饭香的黄昏，他和剧社的其他几位人物，正在学校一个破操场上，在一个几条破线围成的临时舞台的中央，手里握着一根破旧的铁链，排练当年参演大学生戏剧节的剧目。后来，他也在我们剧社的所在地，一个由防空洞改建的地下室里，踩着砖头跟我们这些新来的菜鸟召开例会。其实当时踩着砖头的不止顾雷一个人，几乎每一个到会的人都踩着砖头，因为我们的地下室进了水。比如顾雷讲话的时候，会陆续走进几个迟到了的社员，因为没有砖头可以垫脚了，所以只好手足无措地站在外面。顾雷见了，就会很热情地招呼他们说：“嗳，别站着呀，都进来都进来。”说话间就从门后又翻出几块砖头，码在水里。我对这一幕记得是如此得清晰，清晰到我写这几十个字的时候，甚至可以嗅到那个防空洞里水泥的味道。印象中，只有一个人脚下是不需要垫砖头的，因为她坐在顾雷的腿上。
　　她是我国贸系的学姐，一个标准的美女，大眼睛，长辫子，高挑的身材，散发着成熟的气息（说到这里我很想插上一句，我在北京xx大学待了四年，所遇到的称得上美女的人，不是我们国贸系的，就是我们国贸系男生的女朋友)；她是当时那部戏的女主演，她在听顾雷讲的每一句话的时候，都是一种欣赏和陶醉的眼神；她坐得很不稳，肢体语言很丰富，但是当然不会掉下来。

　　所以在我大学生活的最初岁月里，顾雷和我的学姐，就是我心目中最标准的才子佳人配！我碰到过他们一起打饭，一起打开水，一起打情骂俏，一个人坐在另一个人自行车的后座，当然还有在人艺小剧场的每场演出结束以后，手拉手向观众鞠躬致意······

　　他们的感情后来发展的怎么样，我并不知道。但是后来顾雷离开了剧社。他离剧社越来越远了，但是却离话剧越来越近了。
　　他在研究生快毕业的时候，被林兆华看重，去林兆华的身边学戏去了。那时候这个消息让很多人都很震撼！因为顾雷在话剧方面的才能，在全国大学生的圈子中都是无可置疑的。但是他放弃了自己的生物背景，据说以后都要投身到戏剧事业中，这个转变还是让很多人吃惊。

　　而我当时也很吃惊。
　　但是别忘了我那时想当不会吹口琴的刘石，所以我很佩服他。
　　现在我还是很佩服他当时的转型，多么得飘逸，我想。

　　我后来其实在太阳剧社一部戏也没有演过。那时候，每年的大学生戏剧节，盛名之下的剧社，都会推出一部大戏去参演。我倒是经常去看。后来我喜欢看大学生剧社的戏，胜过那些人艺的专业演出。当年，人大的毕业大戏，北外的毕业大戏，都曾经让我陶醉。坐在剧场的角落我也会想，他们的剧社，也会像我们那个地下室一样简陋吗？　
　　

     要不是因为看到《白鹿原》，看到林兆华，我也不会想到顾雷。我也不会回忆起这些校园往事。我也不会多多少少联想到现在的自己，学了六年商科以后，终于放下了心理包袱，快快乐乐地来读亚研了。

　　他喜欢戏，想多学些戏，遇到了名师，不是挺好吗？　我不知道他现在是不是还在从事戏剧，也许他后来用生物硕士的文凭找到了工作，每天在跟小白鼠打交道，这些和他当时的转型难道有什么冲突吗？

　　
　　国内提鲁迅的时候，特别喜欢说一个词,叫做“弃医从文”，实在是一种大大的误导。人家鲁迅是从了文了，靠笔杆子吃饭。可是人家哪有“弃医”呢？记得学过一篇课文，好像是鲁迅的侄女写鲁迅的，说是有一天在上海，鲁迅遇到一个受伤的黄包车车夫，然后帮他做了包扎，然后那个车夫坐起来就去拉活了。　君不见鲁迅包扎技术还是很过硬的嘛。
　　
　　谨以此文，自勉。
　　同时，与江湖中，在风花雪月和养家糊口中徘徊过的，所有转过专业，转过行业的人，共勉。